于正我要给自己的人生留条退路
石若萧
对比网上流传的照片，于正瘦了很多。坐在落地窗前，他的背后是喧闹的朝阳大悦城。去年7月底，于正把欢娱影视总部搬到这里，似乎要向外界传递重新出发的信号。在此之前，于正休息了一年时间，在2016年才正式复出。
于正说，自己现在已经不再是冲刺的心态，无论是在创作上，还是在商业上。“我快40岁了，希望给自己的人生留条退路。安全比什么都重要。”
对于大多数人，很难想象于正会说出这样的话。自2012年成立以来，欢娱影视推出了《宫锁心玉》 《宫锁珠帘》《美人心计》 《笑傲江湖》等多部影视剧作品，捧红多位一线艺人以及为大众贡献了众多娱乐话题。大家印象中的于正年轻气盛、不服输，充满争议。
“我现在就是要传递正能量。”于正不止一次地强调这一点。
艺术家对于世界的观感，大抵都离不开其童年时期的印象和际遇。
于正所说的安全、退路，有很多背景。近几年来，广电总局持续收缩古装剧的播出比例，规定所有卫视综合频道黄金时段每月以及年度播出古装剧总集数，不得超过当月和当年黄金时段所有播出剧目总集数的15%。也就是说，各家卫视黄金档最多只能“消化”110集的古装剧配额。
正因如此，古装剧领域的宣发也变得格外剑拔弩张。这在某种程度上让于正陷入了困境，欢娱影视的成功正是靠着古装大剧。今年，于正准备拓展戏路。在他今年的新片计划中，有民国戏，有网剧，其中甚至有一部带有科幻元素的现代剧。这种类型此前他从来没有尝试过。
与此同时，政策层面对于影视内容的监管也越来越严。他也开始修正自己的创作方式和“于正美学”。“年轻时写东西卡壳，可以凭着想象力熬过去，现在越来越不相信想象力，一定要去查书，写得很慢。”
另一方面，资本成为内容公司未来不可忽视的变量。3月11日，腾讯投资新丽传媒，估值高达百亿元。很多资本想要进驻欢娱，但于正还在做考量，想找到最适合的合作对象。他表示自己现金流足够，一年三部戏，不紧不慢，完全可以支持。如果贸然接受融资，进行IPO，或者被资本控制，“第二年第三年第四年，这个公司就是别人的了”。
不过，有了这个强烈的古装剧标签，有些转型一时让外界难以接受。当于正去和视频网站谈他的“现代科幻剧”时，对方建议，能不能改成奇幻题材，“主角可以换成王母娘娘吗？”
《财经天下》周刊=EW于正=YZ
我不喜欢做别人做过的东西
EW：去年3月，欢娱影视发布了首个战略规划以及新片计划，你曾经说，“自己从来没站到过山顶上，只到了半山腰，但你不认输”。一年过去了，你对于欢娱影视过去一年的表现满意吗？
YZ：挺好的。我自己挺满意。我们是做电视剧的，第一个评判标准，就是你有没有尽力做到跟市面上所有东西都不一样？这个我认为我做到了。第二，你有没有赢得很好的利润？做到了。第三，平台方满不满意？做到了。外面的黑也好，评论也好，不是很重要。
现在因为古装剧竞争环境特别恶劣，只有15%的指标。你不知道什么是真实的声音，什么是虚假的声音。只能自己做自己，对得起自己就行。
人生在世不可能完美。我信佛了，有一天跟我的师傅讨论，他说你求什么？我说，我既不想求事业，也不想求爱情，我想求永远的快乐。他说，那你就做个傻子呀，疯了你就永远快乐了，做人怎么可能没有烦恼？
有时候人家问，《凤囚凰》我们大家都喜欢看，但是很多人在豆瓣上黑，你怎么看？我说这就是我要承受的东西。哪有天下好事都给我的道理？
我很喜欢《无问西东》这部电影，就是爱我所爱，行我所行。听从你心，无问西东。每一步尽力而为，不强求，到了哪里就是哪里。
EW：一直以来，古装剧都是欢娱的强项。15%的限额对于你的影响有多大？你们是会继续以古装类型为主，还是有所改变？
YZ：会变。今年欢娱后面的剧都是民国戏、现代戏了，也准备做一些网剧。因为对于类型，我要考虑几个问题。第一是销售；第二是政策；第三，虽然我可以承受别人的陷害，但是我承受不了那种可能迫使你停滞几年的压力。
我快40岁了，希望给自己的人生留条退路。安全比什么都重要。以前初生之犊不怕虎，作品第一，自己的爽第一，想说什么就说什么，想干什么就干什么。现在不是。这么多人跟着你干，安全第一。
人活着，并不是就为了挣那点钱。钱让别人挣去，我能养活自己就够了。唯一可以把握的是对艺术的追求。当艺术追求不变的情况下，怎么退呢？一线平台不行，退到二线平台行不行？网络平台行不行？只要生存，不想再跟别人争什么。
很多年来我一直喜欢争，我觉得自己凭作品说话，我怕什么？只要东西好，我不怕。但现在我挺害怕，因为我觉得这个环境不同以前。真的，人年纪越大，越有这种感觉。
现代戏和民国戏，指标不会有人来抢，但这两年竞争也蛮激烈，而且现代剧不是特别好做。还想做一些大家没做过的，比如科幻。此外也想做一些军旅方面的剧。反正就是正能量内容。
我们公司刚刚开会讨论，要做一个硬科幻剧。内容是一个女孩在一个有文明的外星球上发生的一些故事，一个折射的平行空间。但所有的东西都有科学的解释。
EW：科幻剧对你们来说是一个全新的品类，实际上对整个中国电视剧市场也是一个全新的品类，而且相对制作成本会比较高，为什么想做这个？
YZ：我不喜欢做别人做过的东西。新有两种，一种是全新的类型，另一种是去颠覆原有的旧东西。
比如，最初拿到《未央沉浮》的時候，我也把它做了些改动。这个小说本来是片段式的架构，无法拍成电视剧，情节也不出众，亮点在于人物。我把他拿来后做了很大的改动，人物性格、情节等都做了调整。旧的东西里面总能开发出新东西，科幻也是一样的。
但科幻成本肯定更高，所以很谨慎，要先拍一些短片。剧本已经过了，平台都觉得特别好看，但平台对制作没有信心。因为没好的先例。他们希望我改成仙侠，但是我真的不想。
然后我现在还有一个计划，就是做中国文化。《延禧攻略》表面上看感觉是个宫廷戏，其实不是，本质上是弘扬中国传统文化，特别正能量。目前在中国没有这样的戏。故宫也挺认可我们，去国外设展都很轰动，新华社也来采访。
我想用我的一生，来做一些文化复兴的东西。
欢娱今年没有上市计划
EW：新的渠道总是会带来新的机会和竞争。最近我们关注到有一些公司在用非常小成本的网剧，主要是青春剧和喜剧来推新人，你们有没有做这种业务？
YZ：我也做了，做了一个小成本的《大王不容易》。然后今年我们公司投了一个中成本的网剧，只是投资没有参与制作。
EW：这是一个很好的推演员的路径。
YZ：其实我都在用大戏推演员。
小体量有小体量的优势，大体量有大体量的优势。小体量，比如说像《致我们单纯的小美好》很好看，对吧？但是这种没有冲突的故事，我写不来啊，我们公司做不了。
我比较喜欢强情节、高冲突、高密度。你在一个校园就把一个故事讲了，好，但不一定是我们擅长的，不过也有在尝试往这方面走。
我们的经纪业务挺好的，经纪必须花钱才能做成事。现在好多公司签了一堆人，没花什么钱。但我们公司有成套的宣传，有所有的配备。一个艺人进来，你就要对她的人生负责任。你要让人家在你这个团队里面能够赚比外面多的钱，能感受到家的温暖。
所以我比较喜欢给艺人量身定做剧。基本上每个艺人都是进来前就已经想好，有三个男一号，三个女一号这样的在等他（她），才会签他（她）。否则就是对人家不负责任。
EW：2017年是文娱IPO大年，平台和制作公司都在向这个方向靠拢。你们今年有资本计划吗？
YZ：暂时没有，我对这种东西不太感兴趣，因为我也不需要很多钱。我的电视剧也想放慢节奏，不想拍那么多。
为什么我不做资本运作？第一我现金流够拍戏，第二我不想拍那么多。开一个结束，休息俩月，下个再开，再一个结束，休息两个月再开，一年也就两三部戏，花不了几个钱。等我最后一个戏拍完的时候，前一部戏的钱就回来，正好再干下面的。滚动得比较流畅。
我不想把自己逼得每天开七八个戏，那样哪来精品？硬要那样搞，第一年，你可以搞一搞。第二年第三年第四年，这个公司就是别人的了。我可不想这样，我要做百年老店的。
还有就是我对金钱没有那么大的欲望。你说，你户头里有多少个亿有区别吗？没区别，我花不了那么多钱 。所以我就想踏踏实实做自己。
我们中国人缺一堂死亡课，缺一堂健康课，所以中国人永远觉得自己是不生不灭，永远在为未来挣钱挣钱。你有没有想过？你某一天被车撞死，你的钱都存在银行还没花，是不是傻？我不这样，我一边享受一边工作。
中国观众需要抚慰
EW：你每年去普陀山许愿，今年许什么愿？
YZ：我年轻时特别幼稚，总想跟某某演员合作，或者是希望瘦一点。后来忽然发现，我的愿望越来越不具象了。我希望少灾少難，健健康康，我们家艺人能够很好发展。没有求太多。
因为我觉得生活已经给予了我很多了。未来的人生要做一些慈善，帮助可以帮助的人。我觉得我斗志还是昂扬的，但不在于迎合利益，更多的是在突破自己。我觉得哪一天如果我斗志没有了，估计也不能再往下做了。斗志此时还是有很多。
但也觉得有些方面不如以前，比如知识储备不再够，不像以前很充沛。现在想写造船，就必须要了解整个造船过程；写红酒，就要了解酿酒过程。年轻的时候，你可以凭想象力熬过去。现在你越来越不相信想象力，一定要去查书。我现在写作很慢，一年就写一个戏。
EW：这对于你来说，是不是一种转型？
YZ：我现在写作也和过去不一样，我年轻的时候写得很快。但现在我为了写一部戏，要不断看各种资料。写完以后，这些资料对我下一部戏一点用没有，得重新再找资料。我都快变成考据狂了。以前我天马行空，现在更喜欢去考证。我也这么要求手下的编剧，让她每一场戏都引经据典去找源头。如果找不到源头，我就觉得不对。
很早以前，我写东西喜欢看个历史大概，然后自己编。但是后来发现，第一，网上会有很厉害的历史专家吐槽；第二，你看很多书以后，渐渐会不相信自己的感性思维。我们之前写一个韩国的公主，因为战国时代太远，想着公主肯定没留下名字，然后那个史书上也找不到记载。突然马王堆挖出来一本史书，对这个人有了记载。好了，那这个戏写到一半了，一定要替换成那个名字，否则浑身不舒服。
感性的部分也有。我觉得我戏里的人物越来越坚强，就像我自己。我的主人公很少哭，上部戏的主人公，整个戏只哭了两次。我觉得眼泪没有用，遇到挫折的时候难过没用。你永远改变不了别人，你只能改变自己。
我们刚才说的那个现代剧，就是科幻和民国。我想写写实业救国。中国30年代就有很大的百货公司了。我觉得，中国到我们这一代又是盛世。所以在做这个戏的时候可以告诉现在的观众，你们要珍惜现在，要珍惜共产党领导的这个国家。
我想拍中国版的《唐顿庄园》，就是百货家族几个女孩子的命运。然后一直到改革开放后的2018年，他们的子女们总算实现了把中国的事业发展到世界每个角落的理想。
中国观众其实需要抚慰，需要你告诉他，他们生活得很好。但观众怨言太多，总觉得自己生活得不好。其实我还是希望告诉大家，人到哪个层次都是快乐的，不要去羡慕别人。人就算到天上一样也有烦恼。这是我想传递的价值观。
